Kako deluje irski človek CGI, pravi nadzornik VFX Pablo Helman

How Irishman Cgi Faces Work

Pablo Helman je prvič srečal Martina Scorseseja, kot da bi bil to prizor iz enega režiserjevih filmov. Bilo je vse, kar sem mislil, da bo, je Helman v telefonskem intervjuju povedal Deciderju. Pride ta črni avto, nato pa pride Scorsese, oblečen v ta res dolg črn plašč in kapo.



Bilo je maja 2014, nadzornik in režiser vizualnih učinkov pa je bil na Tajvanu in iskal Scorsesejev film iz leta 2016, Tišina. Zares smo se odlično odrezali, se je spominjal Helman. Je odličen filmski ustvarjalec, a hkrati tudi izvrstna oseba. Zelo smešno in zelo zgovorno.



Do tega trenutka je Helman skoraj dve desetletji delal v Lucasfilmovem podjetju za vizualne učinke, Industrial Light & Magic (ILM). Ko je Scorseseju omenil, da ILM dela na novi meji digitalnih ljudi, je bil režiser navdušen. Pravi: »Veste, ta scenarij poskušam narediti že 10 let.« Imena mi ni povedal.

Pet let kasneje sta Helman in ILM prek sveta predstavila povsem novo tehnologijo Irec, ki se zdaj pretaka naprej Netflix . Robert De Niro, ki je bil v času snemanja star 74 let, igra Frank Sheeran, resnični član mafije, čigar spomini Slišal sem, da barvate hiše , je osnova filma. Sheerana najprej spoznamo kot starca v domu za ostarele, toda - kot Sheeran razmišlja o svojem prijateljstvu z mafijcem Russellom Bufalinom (Joe Pesci) in njegovo vlogo pri izginotju sindikalnega vodje Jimmyja Hoffe (Al Pacino), ga srečamo v njegovem Tudi 20-ih, 30-ih, 40-ih, 50-ih in 60-ih. To pomeni, da je večina De Nirovega varovanja v Irec je računalniško ustvarjena. Toda zahvaljujoč Helmanu in ILM je to še vedno 100-odstotna uspešnost De Nira.



Foto: Vljudnost Netflixa

Tukaj je opisano, kako tehnologija odmrzovanja Irec deluje: Ves čas so na igralčevem obrazu najmanj tri kamere. Zelo občutljiva programska oprema s pomočjo teh treh stališč zazna razliko med svetlobo in senco na igralčevi koži. Okvir za okvirjem programska oprema uporablja vsak piksel kot označevalnik za upodabljanje popolnoma računalniško ustvarjene različice igralčevega obraza.

ob kateri uri se starz na zahtevo

Gre za prelomno tehnologijo, predvsem zato, ker ne vključuje postavljanja markerjev ali tehnologij na obraze igralcev, kot je tehnologija zajemanja gibanja - kot npr. Odmiranje Willa Smitha v Moški Blizanci - pogosto. (Vendar pa so bili oznake na Irec ramena, prsi in oblačila igralcev.)



Marty mi je rekel, da na igralčevem obrazu ne moremo uporabljati markerjev - čelade ali majhne kamere ali karkoli, kar bi lahko prišlo sredi predstave, je dejal Helman. Scorsese je prav tako prepovedal izboljšave animacij ključnih sličic - prav tako kakršne koli izboljšave CG, ki niso izvirale iz prvotne predstave De Nira na snemanju. Marty je rekel: 'Ne dotikajte se predstave.'

kavboji vs green bay brezplačni prenos v živo

Tri kamere, ki posnamejo svetlobo na obrazu Al Pacina na snemanju filma 'Irec'.Foto: Niko Tavernise / Netflix

Namesto tega je Helman dve leti v bistvu dekonstruiral obraz Nira, Pescija in Al Pacina. Za vsako De Nirovo sceno, ki je zahtevala odtaljevanje, bi ustvaril vsaj dve računalniški podobi - eno za De Nira pri 74 letih in eno za starost, v kateri naj bi bil v filmu Frank Sheeran.

Helman je imel nešteto sestankov, tako osebno kot v FaceTimeu, s Scorsesejem. Pokazal bi mu končane posnetke mlajših različic igralcev, vzporedno z vsem, kar smo imeli na snemanju. Pogovori - in to je bilo res super - so v bistvu govorili o predstavah. Kako Marty občuti predstave, ki sem mu jih prikazoval? Se počuti enako, kot se je počutil, ko je izbiral predstave na snemanju ali v montaži? Kako naj predstavimo ta občutek zaskrbljenosti, ki jo je videl pri De Niru pri 74 letih, [ko] ima 46 let?

Helman se je spomnil, da je eden najtežjih prizorov za starost tisti, v katerem se De Niro v restavraciji sreča z Whispers DiTullio (Paul Herman) in komaj reče besedo. Manj ko je dialoga, težje je naše delo, je dejal Helman. Prejšnji mesec sem rekel Bobu: 'Veliko časa smo si ogledali v obrazu. Se zavedate, da lahko obrvi premikate levo in desno neodvisno drug od drugega? Ste to vadili v ogledalu? ’Rekel je:‘ Ne, tega nisem nikoli spoznal. ’

Foto: Vljudnost Netflixa

Da bi spremljali različne različice likov De Nira, Pescija in Pacina, sta Helman in Scorsese ustvarila grafikon. Grafikon se je začel Robert De Niro 1944. in končal leta 1975. Začne bolj ali manj v poznih dvajsetih, recimo, potem gre na 36, ​​nato 41, nato 42, 43, 45 in 55. In med 55 in 60 , takrat začnemo prehajati na ličila [namesto na CG]. Za Joeja Pescija se starost giblje od 53 do 54 let pa vse do 83 let, ko umre. Potem se Hoffa začne pri 44 in konča pri 62, ko ga ubijejo.

Ugotoviti pravi videz vsake starosti za tri ure in pol trajajoči film, ki je bil povedan na nelinearen način, je bilo počasno, natančno delo. To je nekako kot uganka, je dejal Helman. Delo smo razporedili tako, da smo imeli posnetke od začetka, sredine in konca, tako da je imel Marty kar dobro predstavo, kam gremo.

Helman in Scorsesejeva glavna karta staranja za 'Irca.'Foto: Vljudnost Netflixa

Kaj pa telesa igralcev? Ali so bili ti spremenjeni digitalno, da odražajo starost likov? Malo smo spremenili trupla, je dejal Helman. Na začetku, ko so mlajši, so tanjši, proti sredini scenarija pa se spremeni v vsa telesa, ki jih imajo.

Pričakovanje naokoli Irec 'Staranje se gradi že leta, in čeprav imajo izjemno pozitivne kritike filma pot do najboljšega filma, niso vsi navdušenci nad tem, kako se je tehnologija izkazala. Spletni odzivi so bili še posebej brutalni po prvih fotografijah ostarelega De Nira, ki je sprožil meme. Na svetovni premieri Irec septembra na newyorškem filmskem festivalu se je več članov občinstva zasmejalo, ko se je ostareli De Niro prvič pojavil na zaslonu kot voznik tovornjaka.

kako dolgo je nocoj govor Obame

Mislim, da je težava priklopnikov in fotografij [na prvi pogled], zlasti v filmu o predstavah, v tem, da ne razumete konteksta. Ko ga enkrat vidiš v kontekstu, spremeni način, kako ga zaznaš, je na negativne reakcije dejal Helman. Frank Sheeran smo prvič videli kot mlado osebo v tovornjaku - na tem prehodu smo delali mesece. Martyju smo dali vse vrste različnih možnosti za prehod vanj, tudi morda, če ni imel teh posnetkov, ampak je šel neposredno na bencinsko črpalko. To bi bil nekako bolj gladek prehod sam po sebi. Toda Martyja je resnično zanimalo, kako občinstvo priti v svet mlajšega Franka Sheerana na imerziven, hiter in hiter način. Če je škripalo, še več. To je bil Martyjev namen.

Helman je še opozoril, da je odločitev, da se De Niro spremeni iz rjave v Sheeranovo modro - nekaj, kar ima več kritikov rekel je bilo nezaželeno - izhajalo iz Scorsesejeve želje po vedno iskanju resnice. Helman jo je primerjal s preobrazbo De Nira v kriminalnega šefa Al Caponeja leta 1987 Nedotakljivi . Zelo se je zredil, izgubil nekaj las, on pa se pokaže in rečete: ‘Joj, je to De Niro?’ Vsi smo razumeli, da imamo opravka z ikoničnim igralcem. Da, vsi vemo, da ima Bob rjave oči, vendar je bilo za oblikovanje lika resnično pomembno.

Kljub kritikom Helman ne more biti ponosnejši na tehnologijo, ki jo je pomagal razviti, za katero verjame, da se bo sčasoma le izboljšala in odprla pot igralcem prijazni CG tehnologiji v prihodnjih desetletjih. Isto tehnologijo že uporablja pri nekaj novih projektih v ILM, čeprav ni hotel omeniti določenih naslovov, v šali je, upam, da bo popolnoma neviden in ne boste vedeli!

Kar zadeva Irec želi, da bi bil svetilnik upanja za igralce, ki jih odvrača povečana uporaba CGI v Hollywoodu. Komaj čakam, da si vsak igralec pogleda ta film in reče: 'Ali to pomeni, da mi ni treba več nositi 138 markerjev na obrazu? Ni mi treba porabiti dve uri za ličenje? Ni mi treba umerjati kamer? Lahko se preprosto sprostim in postanem igralec? ’V bistvu smo zato naredili vse to. Na koncu je to za igralce in za predstave.

Pazi Irec na Netflixu