Ta teden naval nove vsebine Netflixa vključuje Kodno ime: cesar , popolnoma zmogljiv španski triler o tipu, ki je včasih dober in včasih slab in mu predolgo ni bilo vseeno, ali je. Veteran igralec Luis Tosar posodi svojo izjemno preperelo podobo liku, ki je kot pajek v mreži političnih spletk, le da so v mreži drugi pajki, ki so večji in močnejši od njega. Glejte, ni spletel mreže, le okretno pleza po njej – in morda se zaveda, da je čas, da izstopi, morda splete svojo lastno mrežo, ima svoje majhne pajkovce ali kaj podobnega. Tukaj ekstrapoliram. Film je na ta način lepo sugestiven, kar bom podrobneje pojasnil tukaj.
KODNO IME: CESAR : PRETOČITI ALI PRESKOČITI?
Bistvo: MADRID. Wendy (Alexandra Masangkay) gre ponoči sama domov. Ob njej se ustavi kombi, iz katerega skočita dva moška, jo zgrabita in silita v hrbet. Kamera vztraja pri njenem stališču, se ozira in trese, ko se tretja oseba, reševalec, bori proti ugrabiteljem. Ta moški je Juan (Luis Tosar), a ko se predstavi, se zlaže in pove, da mu je ime Alex. Odpelje jo domov, čeprav to ni njen dom; dela kot hišna pomočnica v obleki in predpasniku za bogato družino. Alex-ki-je-pravzaprav-Juan to ve. Uprizoril je Wendyjino ropanje, da bi lahko vstopil v hišo in tu in tam prikrito skril vohunske kamere. Konec koncev ni tako prijazen fant, kajne? Toda tukaj je na vrsti veliko več – lastniki stanovanj tihotapijo radioaktivni kobalt neonacističnim terorističnim skupinam.
Juan dela za agencijo in dela, no, vse, kar je treba narediti v tej amoralni sivi coni. Nekaj jajc moraš razbiti po vrstnem redu itd. itd. in on ti jih bo razbil. Rad bi videl njegovo vizitko: Juan – čistilec/vohun/detektiv/najvišji manipulator. Seveda skoraj zagotovo nima vizitke. Fantje, kot je on, v resnici ne obstajajo ali imajo čustva. Vidimo ga na sočasnih nastopih. V enem je nogometaš napadel svojo punco in policisti so že na poti; Da bi bilo videti kot nasilen poskus vloma, Juan pregovori ubogo žensko, da ne bi šla v javnost, nato pa poskrbi, da tudi njen srhljiv fant konča krvav in hospitaliziran. Mora biti pristen. V drugih se Juan odpravi v Panamo in Budimpešto, da bi se srečal s sumljivimi tipi zaradi tega izsiljevalskega posla ali tiste operacije, povezane z mamili, kar nas odvrne od bolj zanimivih stvari, ki se dogajajo v glavnem zapletu.
Nekatere od teh stvari vključujejo vohunjenje za politikom (Denis Gomez) v upanju, da bi na tipa pridobili nekaj umazanije. Ko se pojavi čisto čist, mu Juanov šef Galan (Miguel Rallan) naroči, naj ubožcu podtakne. To je samo politika in politika je vojna in vse je pošteno in vse to. Morda to začenja peči Juanovo vest. Samo malo. Zakaj nenadoma razvija etične meje? Morda ima kaj opraviti z Wendy. Se je spomniš? Ponovno se sreča z njo. Gredo v kino. Končajo v hotelu. Nekajkrat ponovijo zaporedje dogodkov. To je njihova stvar. Ne ve, da jo je uporabil kot kmeta v grdi, grdi politični igri šaha. Morda je samo tujka v državi brez urejenih dokumentov. (Povejte z mano: POČUTIM SE, KOT SEDIM NA ATOMSKI BOMBI IN ČAKAM, DA EKSPLOMIRA.) Mogoče, samo morda ta služba ni iz njega izpraznila vse Juanove človečnosti in pustila, da splakne odtok utopiti v odplakah.
Na katere filme vas bo spomnil?: Rad bi prisluškoval Juanu in Michael Clayton izmenjavo vojnih zgodb ob lagodnem brunchu.
Predstava vredna ogleda: Tosar je kot skala trden fant, ki počne najrazličnejše grozljive stvari, a čigar neverbalno nam govori, da bi morda raje bil malo manj osamljen.
Nepozaben dialog: Juan najde stične točke med svojim praznim življenjem in Wendyjinim minljivim: 'Vse v kovčku.'
Seks in koža: Trije stilizirani negoli spolni prizori ali SNNSS-ji – če želite, se izgovarjajo »smrki«.
Naš pogled: Je torej Juan zaradi čustvene osamitve postal dober pri svojem delu ali pa ga je zaradi zahtevne službe čustveno osamil? To je dramatično bistvo Kodno ime: cesar , ki je vedno tako rahlo v vojni s samim seboj, saj se elementi napetega političnega trilerja spopadejo z elementi subtilne študije likov. Triler zmaga, a vsaj študija likov ima zadnjo besedo, zato temu rečemo neodločeno.
Glavni zaplet je dovolj formulatičen, da se nikoli zares ne vprašamo, ali se bo Juan odločil, da je čas, da opusti 'a' iz svojega amoralnega obstoja. To je tisto, zaradi česar lahko opazujemo – uporablja in izkorišča ranljive ljudi v prizadevanju za cilj, ki je morda nekoč bolj cenil večje dobro. Toda zdi se, da sta to in on zdrsnila v neke etično zahrbtne vode, zagotovo v korist izbranih močnih. Korupcija se res lahko prikrade človeku, kajne? In čeprav ni izrecno navedeno, se zdi, kot da se Juan zaveda, da je tudi on izkoriščan. To je kot cikel zlorabe.
Ideje v filmu so torej tiste, ki vznemirjajo zaplet in pritegnejo naše zanimanje. Režiser Jorge Coira kompetentno obvlada kompleksen scenarij (Jorge Guerricaecheverria), ki prepleta zmerno vznemirljivo akcijo, zmerno nežno romanco, zmerno intrigantno politično dramo in zmerno napete bližine. Ni izjemen, vendar sloni na trdnih temeljih. Želeli si boste, da bi Coira obrezala nekaj tujih prizorov in naredila skromnih, povprečnih 90 minut; želeli si boste, da bi bila Wendy bolj lik in manj preračunana priprava zapleta, napisana kot katalizator za spremembo protagonista. Toda zdaj je tukaj močna filmska produkcija in veliko tematske hrane za razmišljanje, kar lahko upravičeno zahteva polovica filmov, ki jih boste kdaj videli.
Naš klic: PRETOČI. Kodno ime: cesar ne izziva žanrskih konvencij, vendar si ga je vredno ogledati, ker se sprašujemo, kje se politika in človeška duša zbližata in kje razhajata.
John Serba je svobodni pisatelj in filmski kritik iz Grand Rapidsa v Michiganu. Preberite več o njegovem delu na johnserbaatlarge.com .