Leta 2002 Prilagoditev , eno odličnih del filmske kritike, scenarist Charlie Kaufman (Nic Cage, ki se zavzema za resničnega pisatelja in režiserja) navdušuje svojega brata Donalda (prav tako Cagea) zaradi njegovega klišejskega scenarija. Edina ideja, ki se bolj uporablja kot serijski morilci, je več osebnosti, pojasnjuje. Za povrh še raziskujete idejo, da sta policaj in kriminalec v resnici dva vidika iste osebe. Glej: vsak policajski film, kdajkoli posnet, za druge primere tega. Uboženi Donald odgovarja, da je njihova mati to psihološko nategnila, resnica pa je, da ga je Charlie umrl na pravico.
Filmska kinematografija je že dolgo zaskrbljena s Freud-lite vpogledom, da tanka črta ločuje obe strani zakona, ti tropi pa so bili šele strogo kodificirani v letih od Ko jagenjčki obmolknejo . Jonathan Demme je brezhibno, oskarjevsko zdravljenje Thomas Harris masovni trg mehke platnice je danes v ameriška gledališča prišel danes pred 30 leti in v dinamiki našel zmagovalno formulo med neumorno Clarice Starling (Jodie Foster) in urbanim ljudožderjem Hannibalom Lecterjem (Anthony Hopkins). Prisiljevanje dobrega moškega k sodelovanju s slabim fantom, da bi ga prijeli res hudobni fant je dovolil, da je Lecterju prišel pod kožo Clarice, medtem ko je v središču svojega gostega zla pokazal zapeljivo jedro empatije. Dostopen, a močan pop-psihični podtekst, Demmeova usposobljenost za uprizoritev akcijskih sekvenc z visokimi žicami, par očarljivih vodilnih nastopov in pika izkoriščanja deviantnega spola so iz filma naredili mejnik komercialnega in kritičnega hita - in nehote navdihnili generacije kopij. (Na srečo ne v resničnem življenju. Večinoma.)
Hollywood je že enkrat dobro odšel k Harrisu Tišina jagenjčkov , z malo videnim Michaelom Mannom, ki je zdaj navdušeno ponovno ocenjen Lovec na ljudi leta 1986. Tudi potem, ko je Demme dokazal, da je v njih zlatih hribih, razpršenih s krvjo gričev, je bila kampanja za izkoriščanje njegove priljubljenosti vse prej kot hitenje. V znak tega, kako močno se je industrija spremenila od devetdesetih let, je nepripravljenost prvotnega talenta, da se ponovno združi za nadaljevanje, franšizo odložila šele deset let pozneje, Hannibal leta 2001. (Če bi bilo to danes, bi prej imeli zaklenjeno in potrjeno trilogijo Jagnjeta ‘Otvoritveni vikend, Demme ali ne.) Hopkins je vlogo ponovil takrat in naslednje leto spet za predzgodbo Rdeči zmaj , poklon za obžalovanja vreden ponovni zagon leta 2007, preden smo uporabili ta izraz Hannibal Rising . Leta 2010 je zanimanje za Harrisove like zasenčilo zanimanje za samega Hopkinsa kot kultno najljubšo TV serijo Hannibal izrezljal prostor za svoje sui generis blagovna znamka baročnega homoerotizma med Lecterjem (urbani Mads Mikkelsen) in preiskovalcem Willom Grahamom (Hugh Dancy).
Prejšnji teden je bila premiera nove serije na malih zaslonih Clarice , preizkus, ali se bodo gledalci še vedno priklopili na ta IP, tudi če vprašanja glede licenc zakonito prepovedujejo Lecterju vzgajanje strašne glave. V predstavitvi prenovljene Clarice, ko lovi plenilce po Jagnjeta , oddaja ima bolj neposreden pristop k nadaljevanju zapuščine ustvarjalne lastnine, na katero morajo razdiranja nujno priti iz kota.
To pomeni, da Črni seznam , za katerega bi moral nadrejeni zlobni mojster James Spader mesečno pošiljati čeke za licenčnine Hopkinsu. Ali ti, Izgubljeni sin , ki običajni neprijetni ekipi doda družinsko gubo, tako da našega protagonista iz New Yorka poveže z očetom množičnega morilca (Michael Sheen, ki se s tem pusti malo bolj zabaven kot večina), da ujame prevaranta tedna. Tudi mega milo Archie Comics Riverdale , ta zanesljiv zvonec, s čimer se ukvarja Gen Z, kaže na trajno navdušenje nad temo v njeni nesramni parodizaciji. V epizodi prejšnjega tedna je bila na primer Betty, ki jo je Betty predstavila na tek skozi isti vrat gozda, ki ga je Clarice nekoč uporabljala za tek.
Kavalkada filmov, v katerih nastopajo odločni agenti FBI, karizmatični serijski morilci in nenormalni psihični profili, je odvisna tudi od ambivalentne napetosti med lovcem in nenavadnim posteljnikom, ki se jim težko uprejo. Všeč mi je Težko , Jagnjeta zagotovil predlogo, znotraj katere je bilo mogoče spremeniti poljubno število spremenljivk, da bi priklopili občinstvo. Leta 1998 Padel Denzela Washingtona postavil za policista Phillyja, ki ga je hudič, ki je sposoben posedovati telesa, uokviril za vrsto umorov, bolj dobesedno obliko Lecterjevega psihoparazitizma. Leta 2002 Krvno delo zadel veliko istih utripov, čeprav je z razločevalnim faktorjem Clinta Eastwooda režiral in igral, saj je posebni agent njuhal Code Murderer, ki se mu je skrival pod nosom.
Do leta 2004 se je ta rutina skoraj spremenila v karikaturo samega sebe, tako kot v preveč zvitem Vzeti življenja . Angelina Jolie je igralka Clarice; Ethan Hawke je njen ljubimec, za katerega se tudi izkaže, da je umorni manijak, ki je nagnjen k prevzemanju identitete svojih žrtev. Veliki finale, v katerem naša punčka uporablja protetični nosečniški trebuh, da bi spustila svojo nemesiso, razbije lastno resno dejanje, kot je Jimmy Fallon, ki se hihita skozi SNL skica. Čeprav so ti filmi začeli strmo padati v kakovosti, so se ujeli v pripravljeni drami njihove sheme, v kateri spoštljivi občinstvo nadomestka ne more zanikati določene privlačnosti do prepovedanega. Magnetizem Lecterja in njegovih številnih potomcev je gledalce zvabil v željo (če ne že spolno, potem pa, da se antagonist umakne svojim zločinom) proti boljši presoji, kot je zakopčani procesorski superego do gole identitete erotskega trilerja.
Še bolj zanimivo je podcenjeno potovanje Tarsema Singha iz leta 2001 Celica , ki je uporabil samodejno prižgano zeleno luč Jagnjeta kloni, da postrežejo njegove najbolj divje avtorske muhe. V intervjuju leta 2008 je Singh priznal, da me stvar serijskega morilca sploh ne zanima. Kot je pojasnil, bi studio na prelomu stoletja posnel vsak film, v katerem bi bil serijski morilec. Samo rekel sem: 'V redu, torej to je na kratko lupina, v katero jo moram vstaviti? V redu je.' Izumil je izvedljivega trojanskega konja, v katerem je lahko pretihotapil vse to sranje, ki se je imenovalo pretirano popustljivo, samozadovoljevanje na mrtvih telesih ali kar koli drugega, kritično ogrožen, a stilsko osupljiv napad fantastičnih podob. Najboljše od vsega je, da je njegovo genuflektiranje trendov delovalo in zbral 104 milijone dolarjev plače za poševno, nadrealistično delo groze, ki jo je povzročil BDSM, iz najglobljih vdolbin Barkeresque podzavesti.
Foto: Zbirka Everett
Na vrhuncu svoje kreditne sposobnosti Jennifer Lopez je vlogo Clarice prevzela kot psihologinja pionirska tehnologija, ki ji omogoča, da vstopi v mirujoči um bolnika s komo in ga nagovori budnega. Federalci ujamejo bolnika, ki se rad ustavi nad svojim plenom, tako da verige v kožo natakne na svoj hrbet; edina težava je, da je bil vegetativen, še preden so lahko našli lokacijo njegove najnovejše tarče, še vedno ujete v stekleno kocko, ki se postopoma polni z vodo. J-Lo se mora podati v grdo goščavo svojih sanj, kjer se stopijo vsa estetska pravila čuta in logike, da se ustvari prostor za maksimalizem, ki ni vezan na resničnost. Singh ni ničesar zadržal in je v svoji viziji košmarnega labirinta predorov do nikamor in preobratov gravitacije bolj vplival slikarje kot kolegi filmski ustvarjalci. Za vse rogate gnusobe in fetišistično zobozdravstvo ter kadi, napolnjene s krvjo, je Lopez najbolj nepozaben prizor poslal v neopazno komoro s konjem, ki ga nato ostro steklene plošče navpično sesekljajo in ločijo na posamezne rezine. Ta prizor nima drugega namena, kot da izrazi Singhovo hvaležnost za delo Damien Hirst .
V najboljšem primeru, kot je Singh, ki si ga je sam ustvaril, lahko dolga senca, ki jo je oddala Demmejeva mojstrovina, zagotovi kritje umetnikom, ki si želijo narediti svoje. Toda z vsakim ponavljanjem istih tem in naprav bo potrebna večja poteza inventivnosti, da se obnovi njihova bledeča moč. Obstaja samo toliko grozljivih metod pohabljanja človeškega telesa in toliko čustvenih podbesedil, v katerih bi jih lahko prizemljili, dokler se ta pripovedna žila popolnoma ne izsuši. Razlog Tišina jagenjčkov nikoli ni preseglo, da se njegov genij ni nikoli založil v obrise njegove zaplete, temveč v odličnost, ki je ni tako enostavno posnemati. Ne morete samo ustekleničiti eruditske grožnje Anthonyja Hopkinsa ali jeklene odločnosti Jodie Foster ali samozavestnega strokovnega znanja Jonathana Demmeja. Režiserja, ki se loteva projekta v tej liniji, mora motivirati isti nagon, zaradi katerega Hannibal Lecter jedo ljudi; ne zato, ker morajo, ampak zaradi ljubezni do igre.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) je filmski in televizijski kritik, ki živi v Brooklynu. Poleg ja se je njegovo delo pojavilo tudi v New York Timesu, Guardianu, Rolling Stoneu, Vanity Fairu, Newsweeku, Najlonu, Vulture, The A.V. Club, Vox in številne druge na pol ugledne publikacije. Njegov najljubši film je Boogie Nights.
Kam v tok Ko jagenjčki obmolknejo